告别的诗词（每一首都有一句千古名句）

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《别董大》

唐·高适

千里黄云白日曛，

北风吹雁雪纷纷。

莫愁前路无知己，

天下谁人不识君。

这首送别诗创作于唐玄宗天宝六年（公元747年），高适为琴师董庭兰所作。时值高适漂泊不得志，与董庭兰在睢阳相遇。

诗以"千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷"开篇，勾勒出北国凄清寒冷的冬日景象。落日余晖下，大雪纷飞，北风呼啸，断雁穿云而过，渲染出萧瑟凄凉的离别氛围。这般景致，既展现了诗人内心的郁结，又体现了其豁达的胸襟。

末联"莫愁前路无知己，天下谁人不识君"则转而劝慰友人。言辞朴实有力，充满信心与激励，鼓舞董庭兰勇往直前。高适以真挚的友情和坚定的信念，将离愁别绪升华为对友人前程的祝福与期许。

此诗以其直抒胸臆yet不失气骨的风格，为志士增色，为游子拭泪，铸就了一篇冰清玉洁、醇厚动人的绝唱。

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《淮上喜会梁州故人》

唐`韦应物

江汉曾为客，相逢每醉还。

浮云一别后，流水十年间。

欢笑情如旧，萧疏鬓已斑。

何因不归去？淮上有秋山。

这首诗创作于诗人在淮上偶遇十年前在梁州结识的故人之际。虽题为"喜会"，诗中却流露出悲喜交织的复杂情感。

开篇回忆昔日欢聚，试图从甜蜜往事中寻求慰藉，却反衬出岁月蹉跎之悲。颔联以"浮云一别后，流水十年间"巧妙概括十载沧桑，意境空灵。"浮云"暗示漂泊无常，"流水"象征时光飞逝，借景抒情，寥寥数字便道尽离别之苦。

颈联先写重逢喜悦，继而笔锋一转，描绘两鬓萧疏，暗示岁月无情。一喜一悲，跌宕有致；一正一反，交互成文。末联以反诘作结，"淮上有秋山"道出诗人留恋之由，余韵悠长。

全诗疏密得当，详略适宜。重点描绘久别重逢之景，细腻刻画今日相聚的欢笑与感慨，突出主体，艺术手法高超。

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《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》

唐·李白

杨花落尽子规啼，

闻道龙标过五溪。

我寄愁心与明月，

随君直到夜郎西。

这首诗约作于唐玄宗天宝年间，缘于王昌龄因"不护细行"被贬为龙标县尉。李白闻讯，写下此诗寄予故友，以表关切之情。

首句"杨花落尽子规啼"巧妙融情入景，杨花飘零暗喻王昌龄飘泊之感，子规啼鸣寓意归乡之思。"闻道龙标过五溪"直叙迁谪之事，不着悲痛之语，而哀伤之意自见。

后两句"我寄愁心与明月，随君直到夜郎西"将抽象的愁绪赋予明月，化无情为有情。诗人通过丰富想象，以男女情爱的方式抒写友情，将月华拟人化为知心人，携带诗人的思念与慰藉，越千里而至友人身边。

此诗运用形象思维，将强烈情感寄托于客观事物，既表达了对友人的深切同情，又展现了诗人独特的艺术手法，意境优美，情感真挚。

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《渡荆门送别》

唐·李白

渡远荆门外，来从楚国游。

山随平野尽，江入大荒流。

月下飞天镜，云生结海楼。

仍怜故乡水，万里送行舟。

这首诗作于李白青年时期离蜀游历之际，具体创作时间说法不一，约在唐玄宗开元十二至十四年间(724-726年)。

诗中描绘了诗人乘船出蜀、渡过荆门后所见的壮阔景象。"山随平野尽，江入大荒流"十字勾勒出连绵山岭、辽阔平原、奔腾长江与远方荒原四种景象。"随"字生动展现山势变化，"入"字传递江水冲击之力，构成一幅气势磅礴的长江图卷。

"月下飞天镜，云生结海楼"则描绘近景，月影如天镜，云彩似海楼，意境优美。末联"仍怜故乡水，万里送行舟"借水拟人，表达诗人离乡依依不舍之情。

全诗首尾呼应，意境高远，风格雄健。短短数句勾勒出长江中游数万里山水，展现出卓越的艺术概括力，堪比一幅长江出峡渡荆门的长卷山水画。

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《送杜十四之江南》

唐·孟浩然

荆吴相接水为乡，

君去春江正淼茫。

日暮征帆何处泊，

天涯一望断人肠。

孟浩然为送别友人杜晃赴东吴而作此诗。诗以"荆吴相接水为乡"开篇，既点明地理，又暗含宽慰之意，突出江南水乡特色。"君去春江正淼茫"承上启下，"淼茫"二字既写景又抒情，展现诗人复杂心绪。

"日暮征帆何处泊"转入深情发问，通过渺茫春江与孤舟的对比，表达对友人的关切。末句"天涯一望断人肠"将离愁别恨推向高潮，情感如春江般汹涌澎湃。

全诗采用散行句式，如行云流水般自然流畅。诗人巧妙地将主观感情融入客观景象，既不露痕迹又情真意切。从宽慰到惆怅，再到深切关怀，最后以浓烈离愁作结，层层递进，展现了诗人与友人间真挚的友谊，也体现了孟浩然独特的艺术风格。