为什么《33号远征队》最有可能是年度最佳？

每当有人探讨年度最佳游戏时，话题就很容易转向：

①拿了年度的就是好游戏？没拿年度的就是垃圾？

②这个奖没给我喜欢的游戏颁发年度，他是野鸡奖。

实际上，我们仅需知道一点：只要经人干涉的，唯有叙事，没有客观。人只能无限接近某个客观标准，仅此而已。

我们可以想象一颗没有进化出高级生命的地球，辩证法将存在但完全不适用于其，因为没有拥有主观能动性的生物去改造一切。

话又说回来，什么是叙事？比如某个人遭受诬陷，后面被平反了——先认为这是绝对的客观事实。但是公众叙事会转入“苍蝇不叮无缝的蛋”“一个巴掌拍不响”等思潮，那么完全平反就再无可能。更不要说希特勒的宣传部长戈培尔说过：谎言重复一千遍，不会变成真理，但重复千遍又不被戳穿，大家就信以为真了。

那么TGA作为游戏界的主流叙事，可以说必定是“野鸡”的。地球上接近一半人都是游戏玩家（Newzoo预测2025年全球游戏玩家规模达36亿人），而TGA的年度最佳提名槽位只有6，最佳游戏选项只有1——除非你指望这唯一能满足N亿人，不然在存在之角度必定会滑向“野鸡”。本身世界上的游戏，只存在不适合所有人玩的和适合部分人玩的，永远不存在适合所有人玩的游戏。就算TGA颁给了你喜欢的游戏，也有其他人会认为其“野鸡”性。

因此当奥斯卡运行百年时，你很难说某个电影奖为何不颁给华语电影，而是最佳影片存在唯一性后，也正是威尼斯、戛纳、柏林、金球等等存在的意义。

所以率先无理性地神化奖的权威，反倒是各位有错在先，叙事的核心是热度，我们仅知道一点：TGA是游戏界热度最高的奖项。于是你反对它最有效的方式是完全不去关注，其次则是将主流叙事把握在自己手里。

假设美国举行了“年度最佳饮食”，最后得出：汉堡是年度最佳，其次是炸鸡、披萨、热狗、烤肉。那中国人不是炸了吗，但实际上去指责其权威性，不如另起炉灶自己新开一奖。那么反对TGA最有效的方式则是东大需要强化整个单机产业，然后举行实力相当的仪式，如此便是。

扯了这么多，我只想说一款游戏的优劣和获得年度无关，最佳之奖只是某个规章制度存在的唯一性罢了。

假如你认为TGA的运行规则仍然有效的话，我们可以继续下去。无论电影还是游戏奖，选择朝向只有两个方向：专家/媒体，或观众/玩家。

那么TGA作为美国声势浩大的媒体奖，到底是如何运行的？第一步则是摸清何为游戏媒体，国内的游戏媒体通常是游民星空、3DM打头阵，美国则是IGN、Gamespot这类领头。而游戏媒体在游戏发售时已经表态了：我认为这款游戏是X分。

因此TGA预测第一原则：发售时的均分。所有媒体已经给每年的TGA大奖早已表态，要活的仍有悬念，要死的早就埋了。例如2023年劣质游戏层出不穷，代表游戏《骷髅岛：金刚崛起》IGN给了3/10的分数。

有个叫metacritic的网站会记录全球游戏媒体的平均分，23分可以说是前无古人后无来者的低分了。

那么这种游戏连TGA提名都进不去，因为媒体已经提前变态了：无聊、漏洞百出、毫无创新，我连通关游戏都应该报工伤。

而2023年最佳游戏媒体是如何评分的呢？

大师之作，均分几乎满分。

所以TGA能得奖的游戏，最简单的评判方式就是：媒体越喜欢的，得奖几率越高，因此我找了近10年最佳游戏的部分媒体评分，你只需要关注倒数第二列的metacritic均分即可。

总而言之，90分像个门槛，往后则是分越高越好。有人说去年给了《宇宙机器人》而不是《黑神话》，那你则需要关注一下媒体的喜好度。

《宇宙机器人》媒体均分高达94。

而《黑神话：悟空》仅81。

所以今年的六个提名游戏metacritic均分如下：

《哈迪斯 2》——95分

《光与影：33 号远征队》——92分

《咚奇刚：蕉力全开》——91分

《空洞骑士：丝之歌》——90分

《死亡搁浅 2：冥滩之上》——89分

《天国：拯救 2》——88分

今年上半年很多人说《天国：拯救2》不错，确实不错，但是媒体给的全是吉利分。

根据评分只是一种预测手段，第二则是TGA几乎只会给3D类动作、动作/冒险、角色扮演年度最佳游戏。

2014最佳RPG：《龙腾世纪审判》→2014最佳游戏

2015最佳RPG：《巫师3》→2015年度最佳

2016最佳动作提名：《守望先锋》→2016年度最佳

2017最佳动作冒险：《塞尔达传说：旷野之息》→2017年度最佳

2018年最佳动作冒险提名：《战神》→2018年度最佳

2019最佳动作冒险：《只狼：影逝二度》→2019年年度最佳

2020最佳动作冒险：《最后生还者2》→2020年度最佳

2021动作/冒险游戏（类型是，但是没提名）→2021年度最佳

2022最佳RPG：《艾尔登法环》→2022年度最佳

2023最佳RPG：《博德之门3》→2023年度最佳

2024最佳动作冒险：《宇宙机器人》→2024年度最佳

TGA历史仅有两次“意外”，第一次是2016年的《守望先锋》，但是欧美认为射击游戏和“动作游戏”是重叠类，那么鉴于动作/冒险频繁得奖，这倒不奇怪。

其次则是2021年的《双人成行》，这款游戏是明确的家庭游戏+动作/冒险游戏，但仔细一想是2021年的动作/冒险类游戏确实阵容不差，导致《双人成行》压根没进提名。

《漫威银河护卫队》/《密特罗德 生存恐惧》/《脑航员 2》/《瑞奇与叮当：时空跳转》/《生化危机 8：村庄》

还能佐证这一说法的，是今年的《双影奇境》进入了动作/冒险的提名，所以说《双人成行》肯定是动作/冒险无疑。

不过这个提名也有点怪，因为《咚奇刚：蕉力全开》竟然没有进，只能说5个提名栏还是太少了。

因此通过媒体均分和游戏类型的筛选……

《哈迪斯 2》——95分

《光与影：33 号远征队》——92分

《咚奇刚：蕉力全开》——91分

《空洞骑士：丝之歌》——90分

《哈迪斯2》媒体十分喜欢，但它是2D动作游戏，《空洞骑士：丝之歌》同理，而《咚奇刚：蕉力全开》直接被一脚踢出动作/冒险了……

因为假如不是此怪状，我认为今年实际上是《咚奇刚：蕉力全开》与《光与影：33 号远征队》抢年度。

因为我还可以抛出第三个因素，那就是全新IP的优势。上面两个游戏都符合这一原则，但《哈迪斯 2》《空洞骑士：丝之歌》《死亡搁浅 2：冥滩之上》《天国：拯救 2》不符合。

很多人说TGA给最创新的游戏，实际上这款游戏一点也不创新，颁奖怎么颁的？这个“新”不一定是非要在游戏史上创出什么玩意，就像对于西红柿炒蛋来说，西红柿炒苍蝇也是一种创新，但同时也伴随着创死。

这个“新”更像是从头开始IP并且你还成功了，那么得奖几率就会更大。

就像2017的《塞尔达传说：旷野之息》得了年度，而2023年的《塞尔达传说：王国之泪》就无缘，2018年的《战神》得了年度，而2022年的《战神：诸神黄昏》无缘一样。并不是说没得奖了这辆多劣质，而是得奖概率，因为假如没有《艾尔登法环》《博德之门3》，那么自然也是他们年度。

但宫崎英高的《只狼：影逝二度》与《艾尔登法环》就能拿年度，因为它们都是从头开始IP并且还成功了，相反假如老贼一直做《黑魂4》《黑魂5》……我相信销量肯定不差，但是得奖几率会很低。

因此根据三方面的综合，《光与影：33 号远征队》作为一个从0开始且成功的IP，自然得奖概率是最高的游戏。

其次是《哈迪斯2》

与《咚奇刚：蕉力全开》

当然我相信有人并不认为它们是今年最好的游戏，我相信自然有。个人今年最上瘾的游戏是《怪物火车2》，虽然IGN给了9分，但它TGA一个提名都没有，那我能说啥呢。

当然有人会问，TGA的评委难道没有侧重性吗？难道不会刷分吗，西方媒体的评分就要奉为圭臬吗？我可以很明确地告诉你，不仅有，而且很多——但这也是事实。

根据我的查阅，目前TGA的评委团来自以下国家：

美国（24家）、英国（11家）、巴西（8家）、德国（6家）、西班牙（6家）、意大利（5家）、墨西哥（5家）、日本（5家）、法国（5家）、中国（4家）、澳大利亚（4家）、加拿大（4家）、印度尼西亚（4家）、菲律宾（4家）、韩国（3家）、马来西亚（3家）、中东各国（3家）、泰国（3家）哥伦比亚（2家）、印度（2家）、新加坡（2家）、南非各国（2家）、秘鲁（2家）、波兰（2家）、土耳其（2家）、其余克罗地亚/比利时/阿根廷/比荷卢经济联盟/捷克/丹麦/芬兰/瑞典/瑞士都是一家。

表层面来讲，地域差异使得TGA的偏向性很明显。其中，北美+西欧+大洋洲：28（北美） + 38（西欧）+ 4（大洋洲）= 70家。像东亚（中日韩）虽占全球游戏市场近半份额，但仅12家评委（9.4%），而巴西这种占全球市场0.14％份额的却有8个席位。

所以你指望TGA公正，不如想着哪天推翻它。